王林《 中華讀書報 》（ 2018年07月04日 16 版）
許諾晨是近年來在兒童文學界風頭正勁的兒童文學作家。她的作品創作題材很廣，有校園小說、童話、繪本等，目前已有60余冊。新近是由河北少年兒童出版社出版的一套“災難求生系列”。叢書一套5本——《追風少年》《地表震動模式》《不沉的沖鋒舟》《致命病毒入侵》《火燒摩天樓》，分別將主人公置于龍卷風、地震、洪水、傳染病和火災等災難中，讓孩子在災難中學會成長。
災難小說是小說中常見的類型，但專門寫給兒童的災難小說卻并不多見。其創作意義和出版價值都不言而喻。當代兒童多處于成人的嚴密保護之下，少有機會經歷各種險境，自然也缺乏一些鍛煉?？墒?，災難來臨時，可并不分成人還是兒童。而且兒童由于保護意識薄弱、保護手段缺少，常常成為受到傷害最重的群體。每天打開新聞，各種災難不斷，威脅叢生，如果孩子能夠經歷冒險，學會保護自己，至少可以減少很多不必要的傷害吧。我想，許諾晨的創作出發點也是抱持了這樣的愛心和希冀。
災難小說屬于類型小說，因為有驚險的情節和鮮明的任務，吸引孩子閱讀具有先天優勢。不過，要寫好卻不容易，作家要解決一些藝術難題，才能讓作品閃亮起來。在我讀來，“災難求生”系列很好地處理了一些藝術難題。
首先，“災難求生”的故事編得很縝密。把故事編得邏輯嚴密，前后自洽，其實是寫小說的基本功。但是，這種基本功卻在當前的兒童小說中被淡忘了，有時會顯得漏洞百出——要么不能解釋人物動機，要么情節前后矛盾，要么故事推進缺乏合理性。在《致命病毒入侵》中，首先是東湖市爆發致命傳染病，后是董咚咚的父親董驕為了項目冒險前往東湖，然后才有了三個小伙伴營救并阻止病毒的流傳，這個故事的邏輯結構清晰。兒童由于本身行動受限，將他們置于災難環境中時，要考慮到主人公的身心特點，不能像成人災難小說一樣，具有“超人”能力的營救者出現，否則會減少作品的可信性。在許諾晨的“災難求生”系列中，三個小伙伴都是普通孩子，會搞笑、愛耍寶、也害怕，但由此而顯得人物真實可信。當然，他們在災難面前的勇敢、團結、機智同樣也能給小讀者以“模仿的對象”。
其次，“災難求生”的故事還要考慮兒童特點。災難就免不了死亡、受傷、痛苦、恐怖。但是，如果作家不加選擇，甚至為了銷量有意為之，那就有違職業道德了。兒童災難小說，既要把災難刻畫得身臨其境，又要去除血腥和恐怖，有驚無險。這不是藝術真實的問題，而是藝術良知的問題?？v觀許諾晨的“災難求生”系列，對小讀者而言，猶如“紙上冒險”，雖有同情同感，但最后總能平安圓滿。比起有的類似作品，“災難求生”系列應該標上“放心閱讀”的評語。
縱覽許諾晨的兒童文學創作之路，作家的創作之路正在拓寬，更重要的是越來越自信。目前，許諾晨正在參加魯迅文學院的青年作家培訓班，相信文學理論的“短板”也會補強。
